33 • Diese Bibelabschnitte erfuhren in der Feier der Eucharistie und in der Liturgie des Kirchenjahrs durch einen feierlichen Vortrag besondere Aufmerksamkeit. 173a • Die Matthäus-Passion, BWV 244, ist eine oratorische Passion von Johann Sebastian Bach. Freie poetische Stücke wie Choräle und Arien wurden ab dem 17. 162 • 107 • . 6 • 201 • Außerdem übernehmen im Arioso „O Schmerz!“ Traversflöten die Partien der in der Spätfassung ausschließlich hier eingesetzten Blockflöten. Niederschlag fand „Mache dich, mein Herze, rein“ auch in der populären Musik: Michel Magne komponierte 1962 nach dem Bachschen Vorbild für den Vadim-Film „Repos du Guerrier“ das später von der französischen Sängerin Frida Boccara weltweit bekannt gemachte Chanson „Cent Mille Chansons“. Im Eröffnungschor ist fraglich, ob der von Bach eingefügte Cantus-firmus-Choral „O Lamm Gottes unschuldig“ 1729 überhaupt gesungen wurde, da er hier außerdem als instrumentales Zitat in den Holzbläsern erklingt. 143 • | Johannes-Passion BWV 245 [82] Die kreisende Melodiebewegung der Circulatio auf den Wörtern „gefangen“ in Nr. 13 • 31 • It calls for two separate orchestras and choirs, which all perform together and separately throughout. 19, Matthäus-Passion (BWV 244) • Doch erst die Alte-Musik-Bewegung verfolgte diesen Ansatz. © 2000-2021 Bach Cantatas Website, Last update: Sunday, June 04, 2017 02:18, Matthäus-Passion BWV 244 - conducted by Otto Klemperer, http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244.htm, Thomaskantors & Thomanerchor Leipzig - General Discussions - Part 2, http://launch.ph.groups.yahoo.com/group/BachCantatas/photos/view/7c67?b=1&m=f&o=0, http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244-Klemperer.htm, Saint Matthew Passion, BWV 244 [T.N. Camilla Tilling Soprano, Magdalena Kožená Mezzo-Soprano, Mark Padmore Tenor (Evangelist), Topi Lehtipuu Tenor (Arias), Christian Gerhaher Baritone (Christ), Eric Owens Baritone (Arias), Knaben des Staats- und Domchors Berlin, Rundfunkchor Berlin Chorus Master, Simon Halsey Chorus Master, Peter Sellars Staging 182 • 181 • Bach, J S: St Matthew Passion, BWV244. 208 • 89 • 5 • Unklar ist, inwieweit Bach in der ersten Fassung eine getrennte räumliche Aufstellung vorgesehen hatte, um die dialogischen Strukturen zu verdeutlichen. 102 • Außerdem hat Johann Christoph Farlau die Begleitung der Evangelistenpartie noch in langen Noten ausgeschrieben – so wie Bach selbst auch noch bei der Partitur der späteren Fassung verfuhr, während er bei den Einzelstimmen kürzere Noten angab. Zwischen Rezitativen, Chören und Arien sind die Choräle eingearbeitet, die auf die dramatischen Höhepunkte der Handlung Bezug nehmen. Zum Vergleich werden die entsprechenden Nummern aus der Neuen Bach-Ausgabe in der zweiten Spalte angeführt. 19 „Ich will dir meine Herze schenken“), h-Moll ist bizarre, unlustig und melancholisch (vgl. 95 • EMI 3-CD (2001): Amazon.com | Amazon.co.uk | Amazon.de Gelegentlich übernimmt der Evangelist auch die Tenorarien. [20] In nahezu jedem Satz der Passion finden sich zudem Detailunterschiede in Notentext, Textunterlegung oder Besetzung. 86 • [63], Der Text basiert auf dem 26. und 27. Ergänzt wird er um eingestreute Passionschoräle und erbauliche Dichtungen von Picander in freien Chören und Arien. Die Jünger, Judas, Petrus sind nur Symbolgestalten für allgemeinmenschliches Verhalten“ (Zitat nach Bartelmus). 158 • Die fürstliche Trauermusik kam am 24. [21], Einige Kantionalsätze der Matthäus-Passion erschienen in Choralsammlungen, die Carl Philipp Emanuel Bach herausgab. 45 • 113 • 117 • Die „Töchter Zions/Jerusalems“ sind aus dem Hohelied Salomos bekannt und spielen in der christlichen Brautmystik eine große Rolle. 45), Frau des Pilatus (Nr. ): Partiturabschrift der Frühfassung von der Hand J. C. Farlaus, 1. 161 • Teil, International Music Score Library Project, Übersicht über die bestehenden Einspielungen, Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950, https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Matthäus-Passion_(J._S._Bach)&oldid=207603039, „Creative Commons Attribution/Share Alike“, 2 Traversflöten, 2 Oboen, Streicher, Continuo, Rezitativ (Evangelist/Tenor, Jesus/Bass, Judas/Bass), Rezitativ (Evangelist/Tenor, Petrus/Bass, Jesus/Bass), 2 Blockflöten, 2 Oboen da caccia, Streicher, Continuo, 2 Traversflöten, Oboe, Streicher, Continuo, 2 Traversflöten, 2 Oboen d’amore, Streicher, Continuo, Traversflöte, Oboe d’amore, Streicher, Continuo, Rezitativ (Evangelist/Tenor, 2 Zeugen/Alt und Tenor, Hohepriester/Bass), Continuo (mit Viola da gamba statt Violone), Rezitativ (Evangelist/Tenor, Hohepriester/Bass, Jesus/Bass), Rezitativ (Evangelist/Tenor, Petrus/Bass, 2 Mägde/Sopran), 2 Traversflöten, Oboe, Oboe d’amore, Streicher, Continuo, Rezitativ (Evangelist/Tenor, Petrus/Bass), Rezitativ (Evangelist/Tenor, 2 Hohepriester/Bass), Rezitativ (Evangelist/Tenor, Jesus/Bass, Pilatus/Bass), Rezitativ (Evangelist/Tenor, Pilatus/Bass, Frau des Pilatus/Sopran), Rezitativ (Evangelist/Tenor, Pilatus/Bass), Traversflöte, 2 Oboen da caccia, kein Continuo, 2 Traversflöten, Viola da gamba, Continuo, 2 Oboen da caccia, 2 Oboen, Streicher, Continuo, Accompagnato-Rezitativ (Sopran, Alt, Tenor, Bass), Dieser Artikel wurde am 4. 44 auf: „Wer hat dich so geschlagen“. Bach's final performing version, c. 1742. Matthew Passion - Herrewghe or Klemperer travesty? 194 • 80 • 57 die Antwort „Er hat uns alles wohlgetan […]“ und zählt einige gute Taten beispielhaft auf, um mit dem Ergebnis zu schließen: „Sonst hat mein Jesus nichts getan“. 198 • Orchid Classics: ORC100007. 73) die 190 eruptiven Zweiunddreißigstel im Continuo in drei Gruppen von 18, 68 und 104 Noten aufteilen, was den Nummern der drei Psalmen entspricht, in denen von Erdbeben die Rede ist: (Ps 18,8 LUT), (Ps 68,9 LUT) und (Ps 104,32 LUT). [62] Andere Vertreter der historischen Aufführungspraxis wie Ton Koopman haben dieser These jedoch widersprochen und setzen nach wie vor einen kleinen Chor ein. 21 • Mit dem Datum 1727 ist auch das Verhältnis zu der verschollenen und u. a. 24) im folgenden Rezitativ entsprochen („wie gerne blieb ich hier!“) und in der Arie Nr. 1 Chor mit Choral: Kommt, ihr Tochter, helft mir klagen! 70/70a • In the openng and closing movements of Part One, the sound of the full orchestra and chorus is enhanced by a separate, haunting melody, often sung by children’s voices. 59), der gegenüber dem ansonsten identischen Chor Nr. The award-winning Dunedin Consort give a remarkable performance of the emotive Matthew Passion in J.S. 183 • [68], Während Chor I die „Töchter Zions“ symbolisieren kann, steht Chor II für die Gläubigen, wie Picander selbst in seiner Textausgabe notiert. Bei Kombinationsformen (beispielsweise Arie + Choral oder freier Chor) erscheint die zweite entsprechenden Farbe in derselben Zeile. [59] In Bachs erster Fassung des Werks von 1727 wurde diese Stimme von den hohen Holzbläsern übernommen. ", "St. Matthew Passion, BWV 244: No. 110 • 9 • 41) prägt die beiden kontrastierenden Figuren der Hypotyposis. 26 dem Gläubigen die Antwort in den Mund gelegt: „Ich will bei meinem Jesu wachen“, während Chor II flankiert: „so schlafen unsre Sünden ein“. 126 • Während eines Zeitraums von etwa 100 Jahren (1669–1766) bestand in Leipzig die Tradition, die Passionstexte im Morgengottesdienst feierlich zu rezitieren, indem der Evangelientext in der Art des Gregorianischen Chorals gesungen wurde. 60 • 43 • 195 • Johann Sebastian Bach St Matthew Passion, BWV 244: Part 1 (74 min.) Im Jahr 1949 wurde die Matthäus-Passion zum ersten Mal verfilmt, und zwar von Ernst Marischka; eine zweite Verfilmung nahm Max Simonischek 2006 vor. 63 • 18 • 35 • Auch die Arien sind bei Bach immer einem der beiden Ensembles (Chorus I oder II) zugeordnet. Eine Notiz des Thomasküsters J. C. Rost weist darauf hin, dass das Werk 1736 mit beyden orgeln aufgeführt wurde. In ähnlicher Weise wird der Aufforderung Jesu an die müden Jünger „bleibet hie und wachet mit mir!“ (Nr. Die Matthäus-Passion und die Johannes-Passion sind die beiden einzigen vollständig erhaltenen authentischen Passionswerke von Bach. [25] 1865 fand die Wiener Erstaufführung statt, wobei der Kammersänger Gustav Gunz den Evangelisten sang. Wahrscheinlich seit dem 5. Nr. 59 • Anh. Anh. In den 14 Chorälen und 28 (2×14) freien Dichtungen von Picander entdeckt man eine Anspielung auf den Namen Bach, dessen Buchstabenwert in der Summe 14 ergibt (A=1, B=2, C=3, H=8). Anh. Anh. 155 • 1 • Bachs umfangreiche theologische Bibliothek umfasste 52 Bände, die neben Bibeln und den Werken Luthers umfangreiche Liedsammlungen und theologische Erbauungsliteratur der lutherischen Orthodoxie und des Pietismus enthielt. 36c • Anh. 39 • Chorus I & II, Chorale (S)Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen,Sehet - Wen? 63 „O Haupt voll Blut und Wunden“. "Good, but minor disappointments: The acme of Johann Sebastian Bach's choral works, th"St. Matthew Passion", is generally well-performed on this CD. 207 • | Missae Breves & Sanctus BWV 233-242 Die verhöhnende Frage „wer ists, der dich schlug?“ nimmt der Choral Nr. 140 • 72 („Wenn ich einmal soll scheiden, so scheide nicht von mir“) zum Anlass, für die eigene Todesstunde Gott um seinen Beistand zu bitten. Im 20. 2 • 78 Songs . 173 • 27 • 188 • 108 • Diese Seite wurde zuletzt am 13. „Es gibt weder eindeutig gute noch eindeutig schlechte Protagonisten, vielmehr sind alle Menschen gleichermassen Sünder. Picander gliederte seine Dichtung durch Überschriften in 15 Szenen, während die traditionelle Einteilung der Passionsgeschichte von fünf Akten ausgeht: Garten, Priester, Pilatus, Kreuzigung und Grablegung. [40], Der fortlaufende Bibeltext aus dem Matthäusevangelium wird von Bach in 28 Abschnitte aufgeteilt, die durch die Choräle und freien Dichtungen unterbrochen werden, um auf diese Weise die Zeit aufzuheben und die Distanz zwischen dem einmaligen Passionsgeschehen und der Gegenwart der Zuhörer zu überwinden. Recordings & Discussions of Other Vocal Works: But they cried do not let Him be crucified; his blood be on us (59) St Matthew Passion (Final Chorus) In tears of grief (score No.78) pt.1 Ende des 19. 90 • 213 • 54 • Bach's Matthew Passion. Die gravierendste Änderung nahm Bach am Schluss des ersten Teils vor: Anstelle der großräumig angelegten Choralbearbeitung „O Mensch, bewein dein Sünde groß“ (Nr. Oster-Oratorium (BWV 249), Kantaten (BWV), Oratorien und Passionen von Johann Sebastian Bach. 144 • See: Matthäus-Passion BWV 244 - conducted by Otto Klemperer 12 • Nach Bachs Tod geriet das Werk in Vergessenheit. [17] Als aufwändig und kostenintensiv gestaltete sich die Konservierung mittels des Papierspaltverfahrens. 206 • Anh. | Mass in B minor BWV 232 (3) Kirchenliedtexte verwendet Bach in den Choralsätzen für den Chor, die der Gemeinde als zusammenfassende Bestätigung und vorformulierte Antwort dienen. Sie zeigen das große Spektrum von Interpretationsmöglichkeiten auf, das von herkömmlichen Besetzungen bis hin zu Monumentalfassungen in romantischer Tradition oder zu kleinen Besetzungen als Ausdruck historischer Aufführungspraxis reicht. Matthäus-Passion BWV 244 English Translation in Interlinear Format Saint Matthew Passion BWV 244: Event: Good Friday Text: Christian Friedrich Henrici (Picander), based on Matthäus 26-27 Chorale Texts: Werde munter mein Gemüte | Meinen Jesum laß' ich nicht | Befiehl du deine Wege | O Haupt voll Blut und Wunden | Was mein Gott will, das g'scheh allzeit | O Welt, sieh hier dein Leben - den Bräutigam,Seht ihn - Wie? St. Matthew Passion, BWV 244: No. [64] Picander wiederum hat etwa bei der Hälfte seiner Gedichte auf Passionspredigten von Heinrich Müller zurückgegriffen, den Bach anscheinend sehr schätzte und von dem fünf Bände in seiner Bibliothek vertreten waren.[65]. 15: Im dazugehörenden, vorangehenden Rezitativ spricht Jesus: „Wahrlich, ich sage euch: Einer unter euch wird mich verraten.“ Im folgenden aufgeregten Chor antworten die Jünger in einem wilden Durcheinander elf Mal mit der Frage: „Herr, bin ich’s, bin ich’s?“ Dass diese Frage elf Mal wiederholt wird – und nicht zwölf Mal, wie es der Anzahl der anwesenden Apostel entspräche –, kann so verstanden werden, dass Judas, im vollen Bewusstsein seiner Schuld, zunächst nicht wagt, seinem Herrn diese Frage zu stellen. Werner Neumann, Hans-Joachim Schulze (Hrsg. 177 • Die pochenden Bässe, die Tonart e-Moll und der Tombeau-Rhythmus im 12/8-Takt unterstreichen den Ernst. [8] Vor diesem Hintergrund lässt sich die verbreitete Vorstellung, Bach habe seine geistliche Musik nie ins Weltliche parodiert, nicht halten. Jh. Anh. Weder in der Lokalpresse noch bei Bach nahestehenden Personen findet sich ein Hinweis auf eine Aufführung oder die Bedeutung des Werkes. [74] So wird der Zuhörer schon im Eingangschor nicht nur aufgefordert, das Leiden Jesu zu betrachten, sondern sich auch der eigenen Sünde bewusst zu werden: „Seht den Bräutigam […] seht unsere Schuld“. 50 • 214 • 2010 von Alexander Ferdinand Grychtolik rekonstruierten Kantate Klagt, Kinder, klagt es aller Welt (BWV 244a), der sogenannten Köthener Trauermusik (für Fürst Leopold von Anhalt-Köthen), geklärt. It is unclear whether the work performed at the Thomaskirche , Leipzig on Good Friday 1729 was based on a still earlier version. 41 • Das Wort „Geduld“ verdeutlicht Bach hierbei mit einer ruhigen Achtelbegleitung sowie einer übergebundenen und durch Vorhalte verzögerten Melodiestimme; die Begleitung des Texts „falschen Zungen“ versieht er hingegen mit ungestümen Punktierungen. 1975 wies Joshua Rifkin nach,[6] dass die Uraufführung 1727 war und am Karfreitag des Jahres 1729 die Passion schon zum zweiten Male auf dem Programm stand. 72 • Blechblasinstrumente werden einer Passionsvertonung als nicht angemessen betrachtet und kommen in Bachs Passionen nicht zum Einsatz. [13], Die heute als gültig betrachtete und den meisten heutigen Aufführungen zugrunde liegende Werkfassung stammt von 1736. 47 • 20 • The Dunedin Consort, under the direction of John Butt, follows its award-winning recording of the Messiah with J.S. Im Eingangschor kommt eine weitere Sopranstimme hinzu. | Magnificat BWV 243 Lebut Jr.], The Genesis of Bach's `Great Passion': 1724-29 [W. Hoffman], Early Performances of Bach's SMP [T. Braatz]. 22 • | Quodlibet BWV 524 | Oster-Oratorium BWV 249 167 • 29 • | Motets BWV 225-231 Das originale Stimmenmaterial verlangt zusätzlich einen textierten Soprano in ripieno. [73] Der Kontrast zum folgenden Chor „Laß ihn kreuzigen“ (Nr. 83 • Mendelssohn Bartholdy lag eine Abschrift der originalen Partitur Bachs vor. St Matthew Passion (Final Chorus) In tears of grief (score No.78) (concl.) 1 • 157 • 23 • [61] Entfacht wurde die Frage nach der Besetzung vor allem von Andrew Parrott, der im Anschluss an Rifkin die Auffassung vertrat, dass die Kantaten und großen Vokalwerke zu Bachs Zeit nicht mit einem Chor in heutigem Sinne, sondern in der Regel solistisch besetzt und nur selten durch Ripienisten verstärkt wurden. 166 • Johannes-Passion (BWV 245) • 145 • Die Partitur gehört heute der Staatsbibliothek zu Berlin und zählt zu ihren kostbarsten Originalhandschriften. Listen to the final chorus of the St Matthew Passion, sung by The Bach Choir with the Hong Kong Philharmonic Orchestra, conducted by Jaap van Zweden in April 2014. ): Siehe zu den Konsequenzen einer strikten räumlichen Aufteilung auf zwei Musikergruppen: Konrad Küster (Hrsg. 16 • 10 • Anh. Gerahmt werden die beiden Teile des Werkes jeweils durch groß angelegte Eingangs- und Schlusschöre, von denen der überwältigende Eingangschor herausragt und ohne Parallele geblieben ist. Kapitel des Matthäus-Evangeliums in der Übersetzung Martin Luthers sowie auf den Dichtungen von Christian Friedrich Henrici (genannt Picander) in den madrigalischen Stücken (Arien, Ariosi und freien Chören), dazu kommen die Passionschoräle. 1959 Preview SONG TIME rSt. [60] Bereits 1920 ging Arnold Schering davon aus, dass Bach in der Regel mit zwölf Sängern auskommen musste. The St. Matthew Passion is Bach’s grandest musical composition. 121 • Anh. Wie bereits in der Johannes-Passion geschieht die betrachtende Aktualisierung des historischen Berichts nicht mittels mystischer Verschmelzung der Zeithorizonte oder einer emotionalen Erschütterung des Hörers, sondern durch ein andächtiges Betrachten und Bedenken des biblischen Wortes. 24 • 25 • April 1727. Die Passionsmusik fand im vier- bis fünfstündigen Vespergottesdienst ab 14 Uhr ihren Ort, nachdem der Frühgottesdienst von 7 bis 11 Uhr stattgefunden hatte. 156 • [58] Die heutige Aufführungs- und Aufstellungspraxis kann sich von Dirigent zu Dirigent erheblich unterscheiden. Mit über 150 Minuten Aufführungsdauer und einer Besetzung von Solisten, zwei Chören und zwei Orchestern ist die Matthäus-Passion Bachs umfangreichstes und am stärksten besetztes Werk und stellt einen Höhepunkt protestantischer Kirchenmusik dar. meine Sünden haben dich geschlagen; ich, ach Herr Jesu, habe dies verschuldet, was du erduldet“. Eine zentrale Rolle spielt dabei der Choral O Haupt voll Blut und Wunden von Paul Gerhardt, der mit verschiedenen Strophen und Harmonisierungen insgesamt fünf Mal erklingt und dem Werk Geschlossenheit verleiht.[16]. 203 • Andererseits weist sie frömmigkeitsphänomenologische Ähnlichkeiten mit der ausgehenden lutherischen Orthodoxie auf, die sprachstilistisch nicht leicht vom Pietismus abzugrenzen ist. Anh. 1, 67-68. | Lukas-Passion BWV 246 33 „So ist mein Jesus nun gefangen“), G-Dur ist so wol zu serieusen als munteren Dingen gar geschickt (vgl. 14 • Jubiläum der Passion durch Mendelssohn Bartholdy im Jahr 1829 die Frage aufgeworfen, „…ob diese Auffuehrung die allererste gewesen? 46 • März 1729 zur Aufführung. [26] Mendelssohn Bartholdys Engagement für die Musik Bachs rief einer breiten Öffentlichkeit dessen Bedeutung in Erinnerung und trug zur Gründung der Bach-Gesellschaft Leipzig im Jahr 1850 bei. Sie liegt in einer Reinschrift aus der zweiten Hälfte der 1730er Jahre vor,[14] die als Bachs schönstes und sorgfältigstes Autograph gilt und auf die große Bedeutung hinweist, die er selbst dem Werk beimaß. 124 • 4 • 101 • 85 • 138 • | Aria BWV 1127, Philharmonia Orchestra & Choir / Boys of the Hampstead Parish Church Choir, Tenor [Evangelist]: Peter Pears, Baritone [Jesus]: Dietrich Fischer-Dieskau, Soprano [Arias]: Elisabeth Schwarzkopf, Contralto [Arias]: Christa Ludwig; Tenor [Arias]: Nicolai Gedda; Bass [Arias]: Walter Berry; Baritone [Judas]: John Carol Case; Bass [Arias, Petrus]: Walter Berry; Baritone [High Priest, 1st Priest, Pilate]: Otakar Kraus; Soprano [1st Maid, Pilate’s Wife]: Heather Harper; Alto [2nd Maid, 1st Witness]: Helen Watts; Bass [2nd Priest]: Geraint Evans; Tenor [2nd Witness]: Wilfred Brown [70] Von besonderer Eindrücklichkeit ist der Eingangschor, der die gesamte Botschaft theologisch und musikalisch bündelt und Klage, Trauer und Schuldbekenntnis zum Ausdruck bringt, aber auch die Aufforderung, Gottes Liebe und Geduld eingehend zu betrachten. In der Forschung besteht Konsens, dass Bach auf die Textgestalt Einfluss genommen hat. 18 • Jahrhundert waren Kolossalbesetzungen mit 300 bis 400 Musikern die Regel. 5 • 212 • Accessibility Help. Buy 2 CDs or download online. 135 • Zu Bachs Lebzeiten wurde sie einige Male aufgeführt, jedoch ist keine einzige Reaktion vonseiten der Kirchengemeinde, der Stadt Leipzig oder Musikliebhabern überliefert. 76 • April 1727 in der Thomaskirche in Leipzig statt. 1, Abbey Road and Kingsway Hall, London, England. Nr. Bachs Originalpartitur ist auf der Seite der Digitalisierten Sammlungen der Bibliothek einsehbar: Michael Heinemann, Hans-Joachim Hinrichsen (Hrsg. 176 • Aufs Ganze gesehen handelt es sich um personifizierte Einzelzüge, die im Dienst der Dramatisierung stehen, denen aber vor allem eine reflektierende Funktion zukommt. 42 • Die Nummern im Artikel folgen dem Bach-Werke-Verzeichnis. The opening chorus, highly "caffeineated", should have set a more serious tone for the succeeding body of music. Auf die Misshandlungen Jesu durch die Soldaten („und schlugen damit sein Haupt“) folgt der Choral Nr. Bach’s St. Matthew Passion as we know it today evidently had a long history dating back before 1727. [12] Die Matthäus-Passion übertrifft Bachs Johannes-Passion um ein Drittel der Länge und durch die doppelchörige Anlage. 35 lässt Bach die Melodie über den Tonraum einer Dezime in Sekundschritten absteigen, während der Generalbass 15 Tonschritte hinabsteigt, um nicht nur den Abstieg Christi aus der himmlischen Welt, sondern damit auch seine Erniedrigung und Demütigung zu veranschaulichen. 191 • 49 • [16] Carl Philipp Emanuel Bach erbte nach dem Tod des Vaters diese und zahlreiche andere Handschriften, die anschließend in den Besitz des Privatgelehrten Georg Poelchau gelangten. St Matthew Passion JS Bach (1685-1750) ... the second hearing, after Jesus’s prediction of Peter’s denial, a semitone lower in pitch than the first. In der Matthäus-Passion arbeitet Bach vielfach mit musikalischen Symbolen, die im allgemeinen Bewusstsein seiner Zeitgenossen verankert waren. Sign Up. Umstritten ist der Einsatz eines Fagotts für das Continuo. [85], Es gibt zahlreiche Untersuchungen, die insbesondere ausgeprägte zahlenmystische Elemente in der Matthäus-Passion zu erkennen glauben, jedoch dürfte zumindest ein Teil von ihnen auf Zufällen beruhen. 01. 97 • Main Page 54) – Soprane, „O Lamm Gottes unschuldig“, Nikolaus Decius (1531), Strophe 1 für Nr. Januar 2021 um 15:16 Uhr bearbeitet. Die Wiederaufführung in einer gekürzten Version unter Felix Mendelssohn Bartholdy im Jahr 1829 leitete die Bach-Renaissance ein. 36 liegt ein Zitat aus (Hld 6,1 LUT) zugrunde. 93 • Erst im folgenden Rezitativ fragt Judas als zwölfter Jünger: „Bin ich’s, Rabbi?“[88]. [74] Die innige Verbindung zwischen dem Heiland und dem frommen Ich des Hörers findet ihre Begründung in dem freiwilligen Opfertod Jesu aus Liebe. Die Matthäus-Passion sieht – außer den Solostimmen für die Rezitative und Arien (Sopran, Alt, Tenor, Bass, verteilt in zwei Chori) – die folgenden Rollen-Solopartien vor: Häufig werden sechs eigentliche Solisten (4 Accompagnato-Arien-Solisten – unabhängig vom Chorus –, ein weiterer Tenor – Evangelist – und ein weiterer Bass – Jesus) eingesetzt und die restlichen Soli (die Partien der sogenannten Soliloquenten) von Chormitgliedern übernommen. [74] Die Aussage vom Tod Jesu („und verschied“) nimmt der Choral Nr. 123 • 35 Arie (Tenor): Geduld! | Geistliche Lieder BWV 439-507 185 • 172 • 115 • 127 • 71 • In der Reinschrift der Fassung von 1736 erscheint die Choralmelodie in den Sätzen 1 und 35 jeweils mit roter Tinte und untextiert. Jahrhunderts hatte sich die Matthäus-Passion als Bestandteil der kommerziellen Konzerte des städtischen Bürgertums fest etabliert, wobei ein sinfonisches Klangbild angestrebt wurde. 136 • Erst als Jesus am Kreuz die letzten Worte spricht und seine Gottverlassenheit beklagt, verstummen die Streichinstrumente (Nr. 120 • Heinrich Schütz wies diesen Personen unterschiedliche Stimmen zu und ließ die Menschengruppen als mehrstimmigen Chor auftreten. 3-CD: Amazon.com [30] Im Jahr 1930 gab Max Eduard Liehburg ein Drehbuch für die Inszenierung der beiden großen Passionen Bachs heraus, das drei Ebenen vorsah. [86] Die insgesamt 365 Worte Jesu werden als Anspielung auf den Abschluss des Matthäusevangeliums gedeutet, wo Jesus seinen Jüngern verspricht „alle Tage“ bei ihnen zu sein (Mt 28,20 LUT). 202 • Bach: St. Matthew Passion … In der Erstfassung ist der spätere Choral Nr. Anh. In Süddeutschland entstand gegen Ende des 16. 36) mit einem wörtlichen Zitat aus (Hld 6,1 LUT). 30, auch im Leiden dem Willen seines himmlischen Vaters zu gehorchen („so geschehe dein Wille“), folgt der Choral Nr. [24] Eine erste Drucklegung des Werkes erfolgte 1830 durch den Verlag Schlesinger. Die verschiedenen musikalischen Formen werden entsprechend der Farblegende hervorgehoben. [10], Bach hatte sich 1723 bei seinem Amtsantritt vertraglich verpflichtet, die Kirchenmusik so zu gestalten, „daß sie nicht zulang währen, auch also beschaffen seyn möge, damit sie nicht opernhafftig herauskommen, sondern die Zuhörer vielmehr zur Andacht aufmuntere.“[11] Nachdem Bach 1724 seine Johannes-Passion zum ersten Mal und 1725 in überarbeiteter Fassung aufführte, dirigierte er 1726 die Markus-Passion von Friedrich Nicolaus Bruhns (1702), die er um Choräle ergänzte und für die Leipziger Praxis anpasste. 111 • 38 • 132 • Continue of discussion from: Thomaskantors & Thomanerchor Leipzig - General Discussions - Part 2 [Performers], Terms of Use 184 • 209 • Matthew Passion, BWV 244, Pt. 197 • 78 • Im originalen Stimmenmaterial von Bach wird jedoch genau zwischen den Chori (vokal und instrumental) unterschieden. [16] Nach 1829 wurden Bachs Werke in Konzerten bis 1840 jährlich gespielt, danach unregelmäßig. [22] Insbesondere Arien und Choräle wurden zugunsten der dramatischen Teile gestrichen, einige Sätze uminstrumentiert, im Gegensatz zu den Aufführungen von Zelter der Text aber nicht umgedichtet. [56] In diesem Jahr wurde die zweite Orgel abgetragen. 119 • 28 • 151 • Download St. Matthew Passion: Finale Chorus song on Gaana.com and listen Mob Squad, Gangsters Favourite Classics! Geduld! (2) Freie Dichtungen begegnen in den Accompagnato-Rezitativen, in denen das Geschehene erklärt und theologisch gedeutet wird (explicatio), während in den Arien und freien Chören die Meditation und Aneignung (applicatio) erfolgt. [41] In seiner Matthäus-Passion setzt Bach dieselben Formelemente ein wie in seiner Johannes-Passion und den Oratorien (Weihnachtsoratorium, Himmelfahrts-Oratorium und Oster-Oratorium). EMI Japan 3-CD (2008): Amazon.com | Amazon.co.uk | Amazon.de 131 • 109 • 18/19, 35, 36, 46 stattdessen Oboen d’amore – vorgesehen. 12 • St. Matthew Passion: Finale Chorus MP3 Song by Johann Sebastian Bach from the album The Best of Bach. 35), die ursprünglich die Johannes-Passion einleitete, erklang in der Erstfassung der Matthäus-Passion der schlichte Choral „Jesum lass ich nicht von mir“. 17 • [43] Im Einzelnen finden sich in der Matthäus-Passion folgende musikalische Formen: Das Stück wurde für mehrere Vokalsolisten, zwei Orchester und zwei vierstimmige Chöre geschrieben, jeweils mit den Gesangsstimmen (Sopran, Alt, Tenor und Bass). 75 • On the occasion of the centenary of the first performance of the St Matthew Passion in Aberdeen in 1912, Peter Parfitt, Musical Director of Aberdeen Bach Choir, has prepared a musical commentary on the work with the text (in German) and translation into English. 170 • nun ist mein Jesus hin!“ und Nr. [5] Bereits Carl Friedrich Zelter hatte in einem Kommentar zur Wiederaufführung zum 100. Music Download: Amazon.com | Amazon.com | Amazon.co.uk | Amazon.co.uk | Amazon.de | Amazon.de. 36 • 4 • 56 • Als Instrumente sind an Holzbläsern 2 Traversflöten – in Nr. | AMN BWV 508-523 Ex Cathedra Choir & Baroque Orchestra, Jeffrey Skidmore 148 • 112 • Listen to Bach: St. Matthew Passion, Vol. 66 • [31] John Neumeier führte die Matthäus-Passion 1981 in Hamburg als Ballett auf,[32] dessen Choreografie als richtungsweisend gilt.[33]. 134 • 30 • [16], Ab 1829 kam es zu einer Bach-Renaissance mit der erstmaligen Wiederaufführung der Matthäus-Passion nach Bachs Tod in einer etwa auf die Hälfte gekürzten Version, dirigiert von Felix Mendelssohn Bartholdy mit der Sing-Akademie zu Berlin, die etwa 150 Sänger umfasste, und wenige Wochen danach in Frankfurt am Main mit dem Cäcilien-Verein. den Bass des ersten Chorus. 55 • Die Liste bietet eine Auswahl einflussreicher Aufnahmen auf Tonträgern und berücksichtigt insbesondere die gegenwärtig im Handel erhältlichen. 25 das Gewissen des Hörers angesprochen: „Ach! Teil, Partiturabschrift der Frühfassung von der Hand J. C. Farlaus, 2. 192 • 164 • 8:00 PREVIEW St. Matthew Passion, BWV 244: No. 104 • So wird die Eingangsarie des zweiten Teiles vom Bass gesungen, in Arioso und Arie „Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut“/„Komm, süßes Kreuz“ wird anstelle einer Gambe eine Laute verlangt. Die Verleugnung und Reue des Petrus kommentiert die Arie Nr. The finale of Part I, ‘O man, thy heavy sin lament’, is a chorale fantasia on a grand scale, the lower voices weaving around the chorale melody in the sopranos. I am not at all happy, however, with the overly fast tempi of some of the choruses and many of the arias. Er entwarf ein Bühnenbild auf zwei Ebenen, vergleichbar der Piscator-Bühne, um mehrere Vorgänge gleichzeitig darstellen zu können, mit einer Kanzel im Zentrum und einer gotischen Kathedrale an beiden Seiten für den Chor. 88 • 204 • 82 • | Weihnachts-Oratorium BWV 248 8 • 25, 57/58, 69/70, 75 stattdessen Oboen da caccia und in Nr. Zum anderen wird die Brücke zum Heute geschlagen. I: No. 103 • Nr. 1992 Preview SONG TIME St. Matthew Passion, BWV 244 Part 1: 1. Stream songs including "St. Matthew Passion, BWV 244: No. Zur Geschichte der Passionsmusiken siehe: Braun: So beispielsweise noch im ersten Band der Bach-Dokumente: Neumann (Hrsg. | Chorales BWV 250-438 193 • 1. 48 • 150 • Busoni zufolge seien die Arien für diesen Zweck weitgehend zu streichen, da sie „die Handlung ungebührlich aufhalten und […] unterbrechen“. 100 • Sie wurde erstmals im März 2000 durch den Thomanerchor und das Gewandhausorchester unter Thomaskantor Georg Christoph Biller im japanischen Sapporo wiederaufgeführt und ist seit März 2007 in einer Einspielung mit diesen Ensembles vorhanden. Soprano in ripieno in J.S work in a form strikingly different from its later incarnation surviving version of 1729 the! Kombinationsformen ( beispielsweise Arie + Choral oder freier Chor ) erscheint die zweite Continuo-Orgel durch ein Cembalo ersetzte, in! Nun gefangen “ in Nr die Bach-Renaissance ein Generalbass gestützt entsprechenden Farbe in derselben Zeile, bilderreiche der. Zu Dirigent erheblich unterscheiden O Sacred Head Now Wounded ( Matthäus Passion BWV 244: No dienen. 12 ] die Matthäus-Passion, BWV 244: No der gegensätzliche rhythmische Charakter in zweiten! 2 Traversflöten – in Nr hatte sich die verbreitete Vorstellung, Bach seine...? “ nimmt der Choral Nr nahestehenden Personen findet sich ein Hinweis auf eine Aufführung oder Bedeutung! 14 Bassnoten im Bekenntnis des Hauptmanns ( Nr diesem Hintergrund lässt sich die Matthäus-Passion und die vielen erzählenden Abschnitte allerdings. Die von der Hand J. C. Farlaus, 2 Reaktion vonseiten der,. Übernehmen im Arioso von gehaltenen Streicherakkorden begleitet, die auf die Textgestalt Einfluss hat. „ ich will hier bei dir stehen “ ersetzt durch die Strophe „ gibt... Konzertmusik gedacht – Soprane, „ O Schmerz! “ und Nr will dir Herze... Vokal und instrumental ) unterschieden wie Choräle und Arien sind bei Bach Personen... Werkfassung stammt von 1736 Frühgottesdienst von 7 bis 11 Uhr stattgefunden hatte diese Stimme von hohen! Bach Hungarian State Symphony Orchestra, Jeffrey Skidmore St. Matthew Passion in J.S diese Auffuehrung allererste! [ 21 ], die Tonart e-Moll und der Hohepriester antwortete und sprach zu ''... Einer Aufführung in der Matthäus-Passion für die letztere Gattung diese Stimme von den hohen Holzbläsern übernommen Passionsmusiken siehe bach st matthew passion, final chorus. Sind bei Bach immer einem der beiden Ensembles ( Chorus I oder II ) zugeordnet die Arie Nr folgenden... Fest etabliert, wobei ein sinfonisches Klangbild angestrebt wurde „ äußert und auf... Streichinstrumenten kommen 2 Violinstimmen, Bratsche, Viola da gamba ( Nr ( Matthew Passion, 244... In Beziehung Evangelist und Christus den Tenor bzw “, Nikolaus Decius ( 1531 ), c-Moll ist ein lieblicher. Von Dirigent zu Dirigent erheblich unterscheiden Michael Heinemann, Hans-Joachim Hinrichsen (.. Bach ’ S, Rabbi? “ nimmt der Choral Nr Bürgertums fest etabliert, wobei ein Klangbild., 75 stattdessen Oboen da caccia und in der symmetrischen Konzeption der Frühfassung Stelle! Petrus kommentiert die Arie Nr seine geistliche Musik nie ins Weltliche parodiert, nicht halten wurden, zu.! [ 56 ] in nahezu jedem Satz der Passion finden sich zudem in... Treten jedoch angesichts der Einheit der Gesamtanlage in den Choralsätzen für den Chor die... Song offline two separate orchestras and choirs, which all perform together and separately throughout durch! Kostenintensiv gestaltete sich die Konservierung mittels des Papierspaltverfahrens Matthäus-Passion für die letztere Gattung,. Diese Stimme von den hohen Holzbläsern übernommen SONG offline, both with free texts, frame the work bach st matthew passion, final chorus..., blieben Einzelfälle eine Dramatisierung durch eine Verteilung auf verschiedene Rollen ( Evangelist, Jesus Pontius. Selbst begleitete die Rezitative auf einem Hammerflügel, da dem Leiden und Jesu. Auch Christoph Wolff vervollständigt in seiner Biografie Johann Sebastian Bachs von 2000/2005 in seiner Tabelle,! Chor mit Choral: Kommt, ihr Tochter, helft mir klagen erschienen in Choralsammlungen, die die. Werkfassung stammt von 1736 erscheint die Choralmelodie in den 1980er Jahren, bei der den. 2 Traversflöten – in Nr whatever the case, the surviving version of 1729 presents the work Aufführung in Regel. Übernehmen der Evangelist und Christus den Tenor bzw sind derartige Abschnitte zwar noch erkennbar, bach st matthew passion, final chorus angesichts! Ich, Ach Herr Jesu, habe dies verschuldet, was du erduldet “ texts frame... Werk von den Zeitgenossen weitgehend ignoriert die Liste bietet eine Auswahl einflussreicher Aufnahmen auf Tonträgern und insbesondere... Personen unterschiedliche Stimmen zu und ließ die Menschengruppen als mehrstimmigen Chor auftreten, Translation and Musical Notes it... And choirs, which all perform together and separately throughout 1829 die Frage aufgeworfen „. Johannes-Passion sind die beiden kontrastierenden Figuren der Hypotyposis Zuspruch und Anspruch des Passionsgeschehens und erscheinen zu Beginn des Teils! For love my Saviour ( score No.58 ) ( concl. 82 ] die heute wirkende... ( Evangelist, Jesus, Pontius Pilatus und andere ) a remarkable performance of the choruses and many the... Illustriert die Unbeweglichkeit Jesu bei seiner Gefangennahme, unterstrichen durch die doppelchörige Anlage 1920 Arnold! Siehe zu den Konsequenzen einer strikten räumlichen Aufteilung auf zwei Musikergruppen: Konrad Küster ( Hrsg die verhöhnende „.: Konrad Küster ( Hrsg besagt der alte Kirchentext des genannten Jahres bach st matthew passion, final chorus “ rhythmische Charakter in der „. Passion BWV 244: No, Istvan Gati & Hungarian Festival Chorus on Apple music Traversflöten... Entsprechenden Nummern aus der Bach zwei Chöre und sieben Arien übernahm oder 1742 ) in tears ( Matthew:! Einen textierten Soprano in ripieno gehört heute der Staatsbibliothek zu Berlin und zählt zu ihren kostbarsten Originalhandschriften Herreweghes Einspielung. Dirigent zu Dirigent erheblich unterscheiden der Einheit der Gesamtanlage in den Choralsätzen für Chor. 1 Chor mit Choral: Kommt, ihr Töchter, helft mir!... 20 Sängern die Regel Bachs Werke in Konzerten bis 1840 jährlich gespielt danach! Zuspruch und Anspruch des Passionsgeschehens und erscheinen zu Beginn des zweiten Teils ( Nr is unclear the! Besagt der alte Kirchentext des genannten Jahres nicht “ J S: St Matthew Passion BWV244. 15 Liedstrophen stammen von Paul Gerhardt Chören kommen in den Choralsätzen für Chor. Umstritten ist der Einsatz eines Fagotts für das Continuo Hungarian Festival Chorus noch um einen erhöht... Eindeutig schlechte Protagonisten, vielmehr sind alle Menschen gleichermassen Sünder Chören und Arien sind Choräle! Die Unbeweglichkeit Jesu bei seiner Gefangennahme, unterstrichen durch die 14 Bassnoten im Bekenntnis des Hauptmanns ( Nr Stimmen! Kreuzigen “ ( Nr Streichinstrumente ( Nr zu serieusen als munteren Dingen gar geschickt (.. [ 82 ] die Matthäus-Passion, BWV 244, No Musik nie ins Weltliche,... Bis 400 Musikern die Regel 2 by Hungarian State Symphony Orchestra, Jeffrey Skidmore St. Matthew:. Two large-scale choruses, both with free texts, frame the work in form! Jesu zur Wachsamkeit wird im Accompagnato Nr Streichinstrumente ( Nr Anspruch des Passionsgeschehens und erscheinen zu Beginn des Teils... Blieben Einzelfälle sind derartige Abschnitte zwar noch erkennbar, treten jedoch angesichts der Einheit der Gesamtanlage in den Sätzen und... Zum Einsatz der verschollenen und u. a 26. und 27 zur heutigen waren. And many of the arias was based on a still earlier version London, England Passionsmusik fand vier-. Drittel der Länge und die vielen erzählenden Abschnitte liegt allerdings ein stärkerer Akzent dem... Strophe „ Es dient zu meinen Freuden “ „ gefangen bach st matthew passion, final chorus ) in! Des Werkes erfolgte 1830 durch den Generalbass gestützt, da diese in Picanders Gedichtsammlung Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte (.... Bartholdy im Jahr 1829 leitete die Bach-Renaissance ein 25 stattdessen 2 Blockflöten – 2... Lut ) zugrunde ] bei bach st matthew passion, final chorus Worten „ äußert und kam auf “., 35, 36, 46 stattdessen Oboen da caccia und in der Regel als Notbehelf.! Während Chor II auf die dramatischen Höhepunkte der Handlung Bezug nehmen entsprechend bach st matthew passion, final chorus Farblegende.! Verschiedene Rollen ( Evangelist, Jesus, Pontius Pilatus und andere ) Aufführungspraxis waren Bachs Passionen nicht zum.... Ketten von übergebundenen Notenfolgen ( „ und schlugen damit sein Haupt “ ), h-Moll ist,! Formen werden entsprechend der Farblegende hervorgehoben Kreuz die letzten Worte spricht und Gottverlassenheit! Zeitgenossen verankert waren lag eine Abschrift der originalen Partitur Bachs vor dramatischen Höhepunkte Handlung... Chorus, highly `` caffeineated '', should have set a more serious tone for the succeeding body music..., Textunterlegung oder Besetzung „ wer ists, der dich schlug? “, die sprachstilistisch nicht vom... …Ob diese Auffuehrung die allererste gewesen oder freier Chor ) erscheint die zweite Orgel abgetragen andererseits weist frömmigkeitsphänomenologische... Die Aufforderung Jesu an die müden Jünger „ bleibet hie und wachet mit mir! “ ) folgt der Nr... Jahrhunderts hatte sich die verbreitete Vorstellung, Bach habe seine geistliche Musik nie ins Weltliche parodiert, nicht.! ] als aufwändig und kostenintensiv gestaltete sich die Konservierung mittels des Papierspaltverfahrens my Saviour ( score )... Getrennte räumliche Aufstellung vorgesehen hatte, um meiner Zähren willen “ many of the emotive Matthew Passion, 244. Dirigent zu Dirigent erheblich unterscheiden ’ amore – vorgesehen Jesu an die müden Jünger „ bleibet hie wachet. Aus Liebe “, die im allgemeinen Bewusstsein seiner Zeitgenossen verankert waren kostenintensiv gestaltete die! Eine Aufführung oder die Bedeutung des Werkes Friday 1729 was based on a still version... Stattgefunden hatte von Picander in freien Chören und Arien still earlier version 16..., Jesus, Pontius Pilatus und andere ) trister Tohn ( vgl weder in der Konzeption! Die Matthäuspassion im Jahr 1829 leitete die Bach-Renaissance ein hier bei dir stehen ersetzt! Ensembles ( Chorus I & II, Chorale ( S ) Kommt, Tochter... Ist auf der Seite der Digitalisierten Sammlungen der Bibliothek einsehbar: Michael Heinemann Hans-Joachim. Einer Aufführung in der Liturgie des Kirchenjahrs durch einen feierlichen Vortrag besondere Aufmerksamkeit ''... Ist keine einzige Reaktion vonseiten der Kirchengemeinde, der dich schlug?,. As We know it today evidently had a long history dating back 1727! Spielen in der Spätfassung ausschließlich hier eingesetzten Blockflöten Bach setzt Musik und Text im Sinne musikalischen... 1 Chor mit Choral: Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen Emanuel Bach herausgab bach st matthew passion, final chorus Braun. Lutherischen Orthodoxie auf, die Carl Philipp Emanuel Bach herausgab remarkable performance of the.... 1729 was based on a still earlier version ein Zitat aus ( Hld 6,1 LUT ) Dramatisierung durch Verteilung.

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